Fadren rollista

Kaptenen och Laura är oense om Berthas dotters framtid. Kaptenen föredrar att Bertha blir lärare, medan Laura önskar att Bertha ska fortsätta sina talanger som konstnär. Kaptenen förklarar situationen fadren rollista sina svärsoner och vän, pastorn, innan de försöker bestämma det lämpliga straffet för NoJD, en av kaptenens underordnade som gjorde kvinnan gravid.

De bestämmer att det inte finns något sätt att vara säker på att NoJD är fadern, så de straffar honom inte eller sätter honom i ansvar för barnet på något sätt.

Kaptenen är förolämpad att kvinnorna i hans hus har vänt sig mot honom, och pastorn ger sympati; Båda männen är överens om att män är juridiskt och moraliskt överlägsna kvinnor. Pastorn går när Laura kommer in. Kaptenen påminner Laura om att han lagligen har rätt att diktera deras dotters liv. Han vägrar att tänka på att hans dotter kan ha konstnärliga talanger och kräver att hans fru lyder hennes vilja.

När en ny läkare anländer, informerar Laura honom om att kaptenen är mentalt instabil. Kaptenen hälsar på doktorn och bjuder in mannen att stanna i familjens hem. När doktorn har gått anklagar kaptenen Margret, familjens sjuksköterska som hjälpte till att uppfostra honom, för att vara hans fiende; hon skäms över hans ilska. Bertha träffar sin far och klagar över att hennes mormor, kaptenens svärmor, var våldsam och försökte lära henne spiritism igen.

Kaptenen beklagar mystiken, även om Bertha inte ser någon verklig skillnad mellan sin mormors tro på mystiken och kaptenens tro på vetenskapen. Kaptenen frågar Bertha om hon vill bli lärare, och hon går med på det. Laura kommer in, och familjen grälar igen om Berthas framtid. När grälet eskalerar antyder Laura att kaptenen kanske inte är Berthas biologiska far. Han blir rasande och lämnar huset.

Laura och doktorn diskuterar kaptenens mentala hälsa. Hon nämner kaptenens senaste besatthet av Berthas Bakgrund Om problemet hon orsakade med sina ogrundade antydningar. Läkaren är orolig. Bertha och Margret diskuterar kaptenens till synes försämrade tillstånd. Kaptenen återvänder till huset, fortfarande upprörd över att han inte kan vara Berthas riktiga far.

Han inser att Laura listigt har provocerat honom att begå denna irrationella handling, som sedan blir en ursäkt för att begå den. Medan han väntar på att komma fram med den kräsna skjortan, säger pastorn till Laura att hon är otroligt stark. Ingen kompromissa med blodplatsen för att ge dig bort! Laura framställs som en som har en starkare vilja än sin man, som säger till henne: "Du kunde hypnotisera mig när jag inte var vaken, så att jag inte skulle se eller höra, bara lyda.

Mitt eget barn! Pjäsen avslöjar den oundvikliga kampen för arv och makt mellan de mänskliga könen. Olika religioner, metodist, Baptist och ockult spiritism finns i huset och tävlar om Fadren rollista acceptans. Produktion ursprung [redigera] Strindberg var medveten om litterära diskussioner om vad som utgjorde naturalism i drama, och särskilt teorin om Emil Zola, som var en stor förespråkare för naturalism.

Zola tyckte att en naturalistisk dramatiker borde följa livet mycket noga och göra det till en dokumentär. När man skapar en karaktär måste dramatikern vara vetenskaplig och visa att fadren rollista bestäms av ärftlighet och miljö. Och dramatikern måste tillämpa en förståelse för psykologi och fysiologi. Uppsättningar och kostymer bör vara realistiska, och långa utställningar och komplexa intriger av romanser och "välgjorda spel" bör undvikas.

Zola tyckte att det franska dramat inte hade uppnått sann naturalism, och Strindberg tyckte att han hade blivit svår att lyckas med där det inte fanns några andra. Denna pjäs var Strindbergs första pjäs som producerades utanför Skandinavien, i Berlin i Fadern, markerade en vändpunkt för Strindberg när han inledde en skrivstil som han ansåg vara "konstnärligt psykologiskt skrivande." Rosmer, som Ibsen inte beskriver.

Enligt Strindberg kan detta få effekt genom att plantera svartsjuka i Fru Rosmers sinne, som Iago gjorde Othello. Han fortsätter sedan med att beskriva samma metoder som Laura använder mot kaptenen i sin far. Användningen av psykologiska element i Strindbergs pjäs är närmare naturalismen än Ibsens pjäs. Engelskspråkiga produktioner [redigera] Broadwayproduktionen av Warners far Öland var den första föreställningen i en Strindberg-pjäs i USA.

Osborne beskrev sig själv som" Strindbergs man i England "som var fast besluten att vara" väktaren av denna oförutsägbara låga."